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中国的新石器时代(shídài)，有一处文明遗址，以玉器的使用和(hé)随葬为最主要特征，包括大件的玉琮、玉钺和玉璧等。这就是良渚文化。 良渚(liángzhǔ)文化是距今5300年至4300年期间(qījiān)、在长江下游环太湖(tàihú)地区发展起来的史前文明，如今共发现500多处遗址，以良渚遗址附近的莫角山为中心区。良渚遗址出土的文物，如今主要存放在位于浙江省杭州市的良渚博物院、浙江省博物馆等机构(jīgòu)中。 良渚博物院展览(zhǎnlǎn)面积4000余平方米，展出良渚文化时期玉器、石器、陶器和漆木器等各类珍贵文物600多件（组）。博物院展览依托“水乡泽国”“文明圣地”“玉魂国魄”三个(sāngè)展厅，展示了良渚遗址和良渚文化的(de)考古成果、遗产价值，体现了良渚文明在中(zhōng)华文明“多元一体”历史发展进程中的地位和贡献(gòngxiàn) 图据：良渚博物院 良渚玉器(yùqì)的精致(jīngzhì)程度足以证明：在距今五千年前，华夏先民的文明已经达到了怎样的高度。 沉睡(chénshuì)数千年，良渚遗址被一个二十多岁的年轻人唤醒。 1936年冬，浙江省立西湖博物馆（今浙江省博物馆前身）馆员施昕更，在家乡良渚(liángzhǔ)周边的田野阡陌之间终日埋头调查，独自发现黑陶、石器等大量古物。第二年春天(chūntiān)，他邀请(yāoqǐng)发掘(fājué)过殷墟的董作宾、发掘过城子崖遗址的梁思永等当时(dāngshí)一流的考古学家来到良渚参观，良渚得到刚刚萌芽的中国考古学界的肯定。 1938年(nián)，投笔从戎的施昕更一边在浙南参加抗战，一边继续考古整理(zhěnglǐ)，使得五万余字、一百余张图片的《良渚（杭县第二区黑陶文化遗址初步(chūbù)报告）》得以在战乱下的上海(shànghǎi)出版。这本正式发掘报告，确认出土的黑陶和石器是新石器时代的遗物。 良渚文化陶鼎。夹砂红陶，底部为三(sān)鱼鳍形足，外表黑色发亮 虽然施昕(shīxīn)更于两年后去世，生前也始终认为良渚(liángzhǔ)只是(zhǐshì)龙山文化的一支，但“良渚”的名字却(què)就此长期存在于考古学界的视野中。1959年，考古学家夏鼐正式将这一长江下游地区的文化命名为“良渚文化”。 随着时间的推移(tuīyí)，良渚(liángzhǔ)文化的精彩逐渐(zhújiàn)浮出水面。从1973年发掘苏州草鞋山墓葬开始，良渚周边的墓地相继出土大量丰富精美的玉器，玉器由此取代黑陶成为良渚文化的名片。 龙首纹玉镯。直径8.2厘米(límǐ) 1986年，当良渚被施昕更发现五十周年时，考古学家在遗址上(shàng)找到了良渚文化最(zuì)显贵的墓葬。反山和瑶山墓葬的发现及发掘，号称“琮王”等超规格玉器的出土，再一次震惊学界和世界(shìjiè)。 良渚终于显示出了(le)它独一无二的(de)魅力。2018年，“良渚古城遗址”向联合国教科文组织世界文化遗产委员会递交了提名申请，成为(chéngwéi)中国第一个申遗的新石器时代遗址。2019年7月，良渚遗址正式进入世界遗产名录(mínglù)。 以“玉”为特色的良渚文明(wénmíng)，并非长江下游最早的玉文化中心，距今5500年左右(zuǒyòu)的安徽巢湖凌家滩文化才是。从凌家滩文化开始(kāishǐ)，渐渐开始了“玉石分野”：玉，不再是笼统的“石之美者”，而是专指软玉。但凌家滩文化的玉石分野还不十分明显，因此既有(yǒu)(jìyǒu)软玉的玉龙，也有重达88公斤的玉石猪。 但到了良渚文化时期，玉和石的(de)区别更(gèng)分明了。玉石未分野之前(zhīqián)，玉器的价值更多体现在制作(zhìzuò)技艺上，材质本身的价值并不突出。从玉文化的角度而言，良渚的兴起可理解为先民(xiānmín)继续寻找更好玉质材料的尝试过程。最终良渚出产的最好的玉器、最好的玉石材料和制玉技艺，都体现在良渚贵族的墓葬中。 而这之中(zhīzhōng)的重中之重，无疑是玉琮。 “琮”是《周礼》所记载用以“礼天地”的“六器”之一，而目前最早的考古出土实物资料，就是见于(jiànyú)良渚文化。良渚玉琮大体上可以分作两类：一类被称为“镯式琮”，其(qí)外形(wàixíng)和手镯相似；另一类即(jí)典型外方内圆柱状的琮。 镯式(zhuóshì)玉琮，1987年瑶山遗址出土 这两类玉琮共同的特点是表面都刻划有神人兽面为主题的图案，并且(bìngqiě)大多对称排列。镯式琮往往比较矮，通常只有一节至多两节的纹饰；而方柱状琮则高矮不等(děng)，纹饰从一节到(dào)十数节不等。 简化神人纹玉琮。高10.2厘米、射径(shèjìng)22.5厘米、孔径(kǒngjìng)1-1.1厘米 1987年，在反山遗址12号墓中出土6件玉琮，其中5件玉琮大小、高低、节数稍有(yǒu)区别，位于墓主胸腹位置；剩下一件玉琮位于墓主头部附近，是已发现的(de)良渚玉琮中雕琢最精美、品质(pǐnzhì)最佳(zuìjiā)、体量最大的玉琮，所以被誉为“琮王”。 “琮王”内圆外方，中部贯穿(guànchuān)，高8.9厘米(límǐ)、直径16.5~17.6厘米，重达6500克 图据：ICphoto 在发现玉琮王之初，考古人员并未过多关注玉琮上的细节。其被(bèi)送往文物库房进行编号、拍照之后才发现：玉琮王上竟(jìng)刻画着头戴(tóudài)羽毛发冠、骑在神兽之上的“神人兽面”图案。 图案的主体为“神人”，面部呈倒梯形，眼睛、鼻子(bízi)、牙齿(yáchǐ)都非常写实。“神人”头上还戴有高耸的羽冠，内层刻有连续卷云纹的帽饰(màoshì)，外层为放射状羽翎大冠。“神人”的肢体都以阴纹细刻而成，上肢作抬臂、弯肘状，五指平张。“神人”的身下是一只伏在(zài)地上的神兽，外框(wàikuāng)有椭圆形的眼睑，之间以桥形凸面相连，有鼻梁和鼻翼(bíyì)，阔嘴内有尖利的牙齿。 神人兽面(shòumiàn)纹（局部） 图据《文明的曙光：良渚文化文物精品集》 这个图案，是良渚(liángzhǔ)文物中细节表现最多的一个，常常也被称为(chēngwéi)“神徽”。北京大学(běijīngdàxué)教授秦岭认为，这个图像到底是什么，很难从后代文献中去简单回溯早期的思想观念，“《说文解字》中，‘灵’字条下释巫为‘以玉(yù)事神’，或许良渚的权贵们，这些制玉用玉的特殊社群(shèqún)，正是‘以玉事神’的最早的巫觋。” 玉琮之外，还有玉钺。长江下游地区(dìqū)是中国史前石斧、石钺最为发达的(de)地区，发展到良渚文化的时候，石斧已经基本脱离了生产的实用功能，与玉琮、玉璧一起构成了用玉制度的核心，是显贵者阶层(jiēcéng)特定身份地位(dìwèi)的玉质指示物。 双孔(shuāngkǒng)玉钺，1986年反山遗址出土 玉钺在良渚(liángzhǔ)文化中数量不多，一般仅见于等级最高的男性墓葬中，而且一座(yīzuò)墓基本上只有一件。它的普及率要低于玉琮和玉璧，这或许也反映出它的意义确实(quèshí)不同凡响。 在良渚的一件陶罐上，其肩部及上腹部刻有亦(yì)图亦文的12个符号(fúhào)，李学勤教授称其为“前所未见的珍品”。它即便不算正式严格意义上的文字，也是文字的前身(qiánshēn)。 刻符黑陶罐(táoguàn)。因出土于河沙中，故器表面呈锈红色 无论玉器还是(háishì)文字符号，都显示良渚文化(wénhuà)已经进入了文明时代。但距今4300~4000年时，良渚文化却悄然消失。后继的马桥文化无论是农业经济、玉器还是聚落形态(xíngtài)，都无法(wúfǎ)和良渚文化相比，呈现出明显的倒退。 关于良渚文化的消亡，学界提出多种理论解释，诸如洪水说、农业恶化说、瘟疫说及社会资源耗尽说等等，但(dàn)至今(zhìjīn)尚无定论。 作为与安徽凌家滩文化(wénhuà)、辽宁红山文化齐名的中国史前三大玉文化之一，良渚文化在华夏文明史上刻下了浓墨重彩的一笔。先民(xiānmín)的智慧和心血，寄托于精美的玉器中长存，也令后人钦佩(qīnpèi)仰望。 文 启凌(qǐlíng) 编辑 苏静 （下载红星新闻，报料(bàoliào)有奖！）